(國(guó)際工藝美術(shù)大師吳杰)

　　吳杰,，1971年出生，是閩侯上街人,，14歲開(kāi)始從事木根雕學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,。獲得了國(guó)際工藝美術(shù)大師,、中國(guó)根藝美術(shù)大師、中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)青年大師等榮譽(yù),。他現(xiàn)在擔(dān)任閩侯上街根藝美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng),、閩侯根雕同業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)。在吳杰看來(lái),，藝術(shù)的最根本的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造美,，而用巧雕和天然相結(jié)合的技法是他從事根雕創(chuàng)作所一貫堅(jiān)持的理念。

　　1,、《老子出關(guān)》

　　(《老子出關(guān)》)

　　作品高約1.9米,，寬約1米，材質(zhì)為西北干旱地區(qū)的千年崖柏,，展現(xiàn)了吳大師巧雕和天然相結(jié)合的技法,。作品充分利用崖柏表面的白皮和暗紅而不規(guī)則的心材，加上對(duì)老子臉部進(jìn)行細(xì)雕與天然巧妙融合而成,。這些白皮以及白皮上生動(dòng)而頗具氣勢(shì)的木紋肌理分布天然,，就像一位老者的須、眉,、發(fā),。而崖柏心材的褚紅色，也正好合適傳說(shuō)中老子那種“鶴發(fā)童顏”的形象,。吳大師對(duì)老子臉部進(jìn)行細(xì)雕,，把傳說(shuō)中向往天然、向往“道”的老子,，樂(lè)觀,、豁達(dá)、睿智的表情表現(xiàn)出來(lái),。同時(shí)與S形順勢(shì)而下的白皮肌理巧妙地連接,，使得整件作品一氣呵成、氣勢(shì)相連,，讓人感悟先哲如水的智慧,。

　　(老子的樂(lè)觀、豁達(dá),、睿智表現(xiàn)得淋漓盡致·張敏/攝)

　　曾有參觀者說(shuō)：一陰一陽(yáng)之謂道,。作品中崖柏天然的白皮和暗紅的心材，也可謂一陰一陽(yáng),，它們組合而成的“道”,，就是這件根雕作品天然的美,。用雕刻技法，以略帶夸張之形展示一位先哲古樸之心和仙風(fēng)道骨之氣,，就是這件作品的巧雕之美,。

　　2、《大自在》

　　作品的原料取材自千年楠木的樹(shù)瘤,，與同類型的樹(shù)瘤相比,，這顆樹(shù)瘤顯得尤為巨大。樹(shù)瘤罕見(jiàn)的“體型”令初見(jiàn)者深深地被震撼,，腦中自然浮現(xiàn)了佛教中得正覺(jué),、正果的修行人(羅漢、菩薩,、佛)所坐的寶座蓮臺(tái),。作者充分發(fā)揮材料的原始優(yōu)勢(shì)，以大自在觀音為主題,，以天然的巨型樹(shù)瘤為其寶座,，雕刻了一座大自在觀音的木雕作品。

　　(《大自在》)

　　這位觀音,，有別于一般常見(jiàn)的白衣素服觀音,，他身著古印度的佛教正裝端坐在寶座上，手持金珠,，半闔眼眸看穿世俗百態(tài)，微揚(yáng)嘴角渡盡天下緣法,。作者利用樹(shù)瘤上方一截遺留下來(lái)的木樁為基礎(chǔ),，并沿襲了唐朝以前流行的男相觀音形象，施以彩繪工藝完成,。

　　(端坐在寶座上的男相觀音·張敏/攝)

　　我們知道：樹(shù)木在生長(zhǎng)過(guò)程中,，會(huì)受到如風(fēng)吹、雨打,、雷擊,、蟲蛀等種種不利因素的影響，其受傷的部位繼續(xù)生長(zhǎng)之后,，常生成奇怪的形狀,，成為樹(shù)瘤。這一尊大自觀音,，曾得到很多宗教界人士的肯定,。他們認(rèn)為所謂自在自適，就是不假他求,，不須外物,，自我圓滿的一個(gè)過(guò)程,。原先樹(shù)木因受劫難而形成的樹(shù)瘤，終究成自在觀音,，體現(xiàn)的就是一種修持圓滿的精神過(guò)程,。

　　3、《一舉三得》

　　(《一舉三得》·張敏/攝)

　　作品展現(xiàn)了一位長(zhǎng)須漁翁頭戴斗笠,，身披蓑衣,，面容樂(lè)不可支，右肩倚靠著一根釣桿,，桿頭系兩條肥碩的魚,，頭上尾下，將魚半背于肩,，胸肩盤落著小蝦,、蟹。勤勞的漁翁的臉上洋溢著燦爛笑容,，滿載而歸,。這也是吳大師為了紀(jì)念其三十年的根藝生涯，三十載的雕琢人生而創(chuàng)作的藝術(shù)作品,，故此作名為一舉三得,。

　　(滿載而歸，漁翁臉上洋溢著燦爛笑容·張敏/攝)

　　作品是以珍貴的千年陰沉金絲楠木為原料,。金絲楠木質(zhì)地溫潤(rùn)柔和,，表面呈現(xiàn)金絲和水紋狀，精美異常,，淡淡幽香,，若隱若現(xiàn)。作品上半部分取金絲楠木的表皮,，利用其表面裂紋粗糙的自然特點(diǎn),，雕作斗笠和蓑衣，形象逼真,。底部利用表皮紋理,，處理成層層水浪，風(fēng)吹浪涌,，極具自然之美,。身軀部分則是以金絲楠木本身的光滑紋理處理為布衣，雕琢巧妙,，線性自然流暢,。在光線照射下透徹澄明，波光流動(dòng)，每個(gè)角度看都不一樣,，呈現(xiàn)出步移景換的幻影效果,。讓人看到晚霞映照著萬(wàn)頃碧波，天水相連,、波光粼粼中,，老漁翁滿載而歸。

　　(漁翁身后,，掛著捕回的肥碩的魚·疏雨/攝)

　　從雕刻技法上來(lái)說(shuō),，粗獷處，如衣褶,、水浪等,，大開(kāi)大闔，線條自然流暢;精細(xì)處如五官,、須發(fā)等,，刻繪細(xì)膩精妙，栩栩如生,。特別是漁翁瞇起的雙眼帶動(dòng)了面部肌肉,，極為寫實(shí)，生動(dòng)的刻畫出漁翁滿載而歸的滿足感與幸福感,，體現(xiàn)了知足常樂(lè),、悠然自得的意趣。

　　4,、《佛靈佛現(xiàn)》

　　(《佛靈佛現(xiàn)》)

　　這件作品的原料是緬甸冷杉的大型樹(shù)瘤,。樹(shù)瘤內(nèi)部的纖維組織產(chǎn)生了變化，形成各種不同的美麗的花紋,，業(yè)內(nèi)將其稱之為“癭木”,。創(chuàng)作時(shí)，吳大師通過(guò)細(xì)致地觀察,，發(fā)現(xiàn)樹(shù)瘤左上角有著人臉的輪廓，便順勢(shì)將之雕刻成為了一個(gè)吹胡子瞇眼的俏皮濟(jì)公形象,，慈眉善目,，加上僧帽上的佛字，更添莊嚴(yán),，除此之外一刀未動(dòng),。

　　(作者順著樹(shù)瘤之勢(shì)，雕出俏皮的濟(jì)公形象·張敏/攝)

　　這件作品是作者的心愛(ài)之作,，沒(méi)有拿去參與任何評(píng)獎(jiǎng),，僅做個(gè)人收藏。因?yàn)?，從小?jì)公扶危濟(jì)困,、除暴安良,、彰善罰惡等種種美德，在他的心目中留下了獨(dú)特而美好的印象,，是他心中佛的美德,、神通的世間化身。于是在恰逢名木珍材之時(shí),，他就寄情于木,，把他感悟到的道濟(jì)和尚超絕世人的風(fēng)范，展示出來(lái),。正所謂“半癡半醉扮瘋癲,，一扇一蘆亦活佛”。

　　5,、《厚德載物》

　　這是一件千年陰沉金絲楠烏木的作品,。陰沉木自古以來(lái)就被視為名貴木材，稀有之物,，是尊貴及地位的象征,。因?yàn)檫@種木材數(shù)量稀少，成材率低,，又極具觀賞價(jià)值,。民間素有“縱有珠寶一箱，不如烏木一方”和“黃金萬(wàn)兩送地府,，換來(lái)烏木祭天靈”的民諺,。同時(shí)，這件木料的正面,，除了有金絲楠木特有的金光閃閃的視覺(jué)震撼之外,，還擁有長(zhǎng)期在土層之下被雨水沖刷，雨滴點(diǎn)在木料上形成的獨(dú)特的雨滴紋路,。

　　(《厚德載物》)

　　作者想用這塊珍貴的材料,，制作一個(gè)特別的作品。傳統(tǒng)上,，陰沉木雕刻的藝術(shù)品多為傳家,、鎮(zhèn)宅之寶，辟邪之物,。所以,，作者起初想創(chuàng)作一個(gè)，可以招財(cái)聚寶的聚寶袋,?？蛇@個(gè)聚寶袋里要雕刻些什么東西呢?單純雕些珠寶首飾之類的太俗氣，浪費(fèi)了這么珍貴的材質(zhì)。雕龍雕鳳寓意吉祥,，卻無(wú)法突出,，聚寶袋招財(cái)聚寶的主題。

　　(聚寶袋袋口刻著的龍龜·張敏/攝)

　　(寓意驅(qū)邪轉(zhuǎn)運(yùn)的貔貅·張敏/攝)

　　想了好幾個(gè)月,，吳大師決定,，先把聚寶袋的外形輪廓雕出來(lái)，再慢慢想慢慢雕,。在雕刻過(guò)程中,，作者在聚寶袋袋口附近隨意多加了幾刀，結(jié)果雕刻出來(lái)了一個(gè)形似龍龜?shù)念^型,。龍龜,，相傳為古代神龍所生之子，有財(cái)源廣進(jìn),，榮譽(yù)歸來(lái)之意,，也寓意長(zhǎng)命百歲，福壽安康,。于是,，作者索性就在袋口雕刻了數(shù)只拉著金元寶的龍龜來(lái)修飾?？杉热灰芯蹖毚?，只有龍龜一種吉祥物，未免太過(guò)淡薄,。應(yīng)該多加幾種吉祥物上去,。順著這個(gè)思路，作者又在袋口,，添加了數(shù)只金蟾和貔貅,。在袋子底部添加了數(shù)只金蟾，這些金蟾有的掛著佛珠的,，有的拉著元寶車,。金蟾寓意招財(cái)進(jìn)寶，貔貅寓意驅(qū)邪轉(zhuǎn)運(yùn),，龍龜寓意長(zhǎng)命百歲,。這樣，有了這三種祥瑞納福,，整個(gè)聚寶袋從頭到尾，滿是福氣,。

　　(招財(cái)進(jìn)寶的金蟾·疏雨/攝)

　　作品做好后,，吳大師覺(jué)得，聚寶袋這個(gè)名字已經(jīng)無(wú)法表現(xiàn)作品的內(nèi)涵了，他把作品更名為《厚德載物》,。因?yàn)閰谴髱煹淖毅懢褪恰疤煨薪?，君子以自?qiáng)不息，地勢(shì)坤,，君子以厚德載物”在作者看來(lái),，只有深厚的品德，才能承載豐厚的福報(bào),。

　　6,、《禪舞》

　　作品以千年香樟木為原料。它清香怡人,，象征著高貴儒雅的品格和氣質(zhì),，古人常常以香樟作為賢人的代稱。這件原料,，天然造型就很獨(dú)特,，富有張力，猶如人物在揮舞,。作品以達(dá)摩為題材,，僅在木料頂端略施技藝，刻畫達(dá)摩的頭部,。頭部下方突出的一塊木頭,，也順勢(shì)被刻畫為拳頭，就形成了一幅“達(dá)摩抱拳舞禪道”的畫卷,，整件作品行云流水,，自然靈動(dòng)。

　　(《禪舞》)

　　所謂禪舞,，在作者的理解是由心而發(fā)的身心舞動(dòng),。是心理學(xué)、藝術(shù),、宗教學(xué)精華的結(jié)晶,。禪舞用肢體舞動(dòng)再現(xiàn)人的潛在意識(shí)，體現(xiàn)“天人合一”的至高道理,。作者雕刻 “禪舞”這件作品,，是希望觀眾借由觀摩禪宗祖師達(dá)摩的自然舞蹈，領(lǐng)悟其蘊(yùn)含的內(nèi)在正能量,。從而打開(kāi)心門,，領(lǐng)悟“禪道”自然、自在的真諦,。進(jìn)而釋放內(nèi)心的壓力,，摒棄人際間的猜忌,、疏離、沖突,、算計(jì),。激蕩起生命的激情與活力。

　　(達(dá)摩表情極具張力·張敏/攝)

　　雕刻達(dá)摩是吳大師的專長(zhǎng),，從藝三十年,，他雕刻過(guò)的達(dá)摩作品，許多都為國(guó)內(nèi)外宗教界,、藝術(shù)界人士所收藏,。這尊“禪舞”是作者最為得意的達(dá)摩作品。曾經(jīng)有臺(tái)灣客商愿意花50萬(wàn)元收購(gòu)此作,，他也沒(méi)有答允,。而是將之作為個(gè)人收藏，供來(lái)訪者共賞,。

　　林若野 李煜晗/文