老福州”們一定對福州評話不陌生,。有“中國曲藝活化石”之稱的福州評話，是以福州方音講述并有徒歌體唱調(diào)的獨特說書形式,，流行于福建省福州,、閩侯、永泰等十幾個縣市及臺灣省和東南亞的福州籍華僑集居地,。

　　作為八閩首邑,，閩侯的評話表演藝術(shù)家也是層出不窮，其中最為著名的,，當推陳春生,。他的說、吟,、做,、花獨樹一幟,創(chuàng)造了獨具特色的“陳派”演講風(fēng)格，至今還在不斷傳承,。

　　(陳春生)

　　1,、吠畝間走來的評話大家

　　陳春生(1900-1980)，閩侯縣上街鎮(zhèn)美岐村人,。幼年家貧失學(xué),，少時參加田間耕作，飽嘗生活艱辛,。17歲拜評話藝人阿清為師,，由于他謙虛好學(xué)，博采眾長,，刻意鉆研,，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，是20世紀20年代蜚聲曲壇的“福州評話三杰”之一,。1980年4月24日病逝于福州蒼霞洲寓所,。

　　(1960年7月，陳春生出席第二屆全國文藝工作者代表大會,，受到了毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人親切接見·林明秋供圖)

　　陳春生的藝術(shù)創(chuàng)作堅持從生活出發(fā),，嚴肅認真，愛憎分明,。他表演的曲目,，多著力塑造人物形象，如見其人,、如聞其聲;評話語言生動活潑,，聲情并茂、形神兼?zhèn)?唱腔字正腔圓、悠揚清亮,、灑脫自如,。他的“淚嗓”堪稱一絕，催人淚下,。他還對傳統(tǒng)評話曲調(diào)進行改革創(chuàng)新,，融入閩劇中的一些曲調(diào)和健康的民間小調(diào)、民謠,、山歌等,，豐富、發(fā)展了福州評話的表現(xiàn)力,。

　　(陳春生與周總理等領(lǐng)導(dǎo)合影·林明秋供圖)

　　2,、走山鄉(xiāng)、串漁村 不畏艱辛傳播藝術(shù)

　　解放后不久,，陳春生重返書壇,，此時，以他的評話聲譽,，在福州城內(nèi)上臺表演,，完全可以不愁吃穿?？伤麉s經(jīng)常穿著草鞋,，束起背包，帶領(lǐng)學(xué)員走山鄉(xiāng),、串漁村,，為廣大群眾上門演出。他的足跡遍及福州方言區(qū)的閩清,、羅源,、古田、長樂,、福清等縣,。他用其精湛的表演，不遺余力地四處傳播福州評話藝術(shù),。

　　(演職員自挑行李、戲具下鄉(xiāng)演出)

　　(下鄉(xiāng)演出時,，演職員利用白天練基本功)

　　(田間地頭宣傳演出)

　　新中國成立后,，陳春生組建閩侯曲藝團，歷任閩侯戲劇院院長,、曲藝團團長,、紅桔子閩劇團團長、中國戲劇家協(xié)會福建分會副主席等職,，是閩侯閩劇團的創(chuàng)始人,。他五上北京,，受到毛澤東、周恩來,、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見,。其代表作有《蝦米俤》《大鬧江南城》等傳統(tǒng)書目，也有《一字值千金》《焦裕祿傳》等反映社會主義題材的新作品,。

　　(1958年夏,，陳春生作為福建省曲藝代表隊成員，赴京參加全國首屆曲藝會演)

　　3,、熱心授徒桃李滿天下

　　陳春生一生演出評話30多本,，除了用精湛的藝術(shù)奉獻給社會，還熱心授徒,，把自己的藝術(shù)毫無保留地傳給下一代,。

　　陳春生一生收弟子無數(shù)， “小神童”葉依清和趙美美,、吳東天(藝名小春生),、陳德桂等人，都成為知名的評話演員,。他大量培養(yǎng)青年接班人,，先后授徒和培養(yǎng)以鄭其森為代表的“前七子”和以林木林為代表的“后七子”等十余人，加上再傳弟子,，可謂桃李滿園,。

　　(陳派評話傳人、閩侯縣曲藝團現(xiàn)任團長王秋怡·林明秋攝)

　　鐃鈸聲中刀光劍影,，話說古今瀉云蒸霧,。很多“老福州”記憶中，都有那夕陽西下呼朋喚友,、扶老攜幼到廣場中,、小巷里、榕樹下聽一場福州評話的親切一幕,，此時,，你是否會想起為福州評話作出貢獻的陳春生?

　　(1984年4月24日，紀念陳春生逝世四周年,，林木林評話專場)

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